这部现实主义风格的影片突出表现了人与人之间的隔膜和孤独。约翰·卡萨维茨既是性格演员,又是个成功的导演。这部独立制作的影片花了8个月的时间拍摄,所耗费的5万美元是他当演员时攒下的。为节约成本,他用16mm的摄影机在借用的民房里即兴拍摄,并在自己的车库里将影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的时间才找到代理发行的公司,但上映后却受到好评,并获得奥斯卡最佳编剧、最佳男女配角金像奖的提名。 本片描写丈夫理查德在外面和妓女调情,妻子玛丽娅却和流浪汉同床共宿,当妻子的奸情被丈夫发觉后,理查德痛骂妻子,而玛丽娅则向他声明他们的关系彻底结束。
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不停大笑的人们,内心那么悲凉。所以笑话也那么冷。室内空间被摄影机拓展得无限大。今年第三部卡萨维蒂,看得最舒服的一部。# SIFF 2019
9.1 真正的天才之作! 此时的卡萨维蒂对电影的理解已经透彻至极,开头遍强调“电影”的存在,而“电影”却如同生活一般寻常而漫无目的,在这样的散漫间,卡萨维蒂拍摄的是一张张面孔,是一种情绪,而台词,不过是情绪的附加罢了。人物总是处于的这种或是狂笑,或是争吵的癫狂状态,也是对情绪展示的外放。通过这种情绪的展示,观众在不言间就能感受到两性关系的破裂与绝望。进一步讲,这更是每个人都存在着的无尽孤独。看过这部,也就大概能理解卡萨维蒂一直在贯彻的即兴表演的意义了。
卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了,這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中,所有人都在夢遊,面孔越是鋪滿你的視線,留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失,於是導演彷彿捕捉到了一切,卻又最後什麼也沒留下。
片中人的浮夸和肤浅倒挺像典型的美国人。这片其实有种非常巧妙的伤感和幻灭,只是拍法实在不讨我喜。
卡索维茨式人物:轻狂聒噪,敏感易怒,对爱渴望又得不到。此类人物本来就难以把握,加上大段台词和贯穿单场戏的情绪(虽然镜头不长,但单场戏却非常之长),以及不时拉近的面部特写(点题),着实考验演员功力。
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