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无尽4K
剧情描摹
影片用细腻的笔触描绘了11岁少女在1987年的夏天发生的故事，忙于工作的母亲，生病住院的父亲。处在孩子和大人之间淡淡的分界线上飘荡的少女，一边窥视着大人的世界，一边感受到人们内心的痛苦。对死亡的好奇心和恐惧，活着是无可奈何的寂寞，渴求被人温暖。高兴、 开心、寂寞、恐惧、哀伤，从少女的视角浮现出各种各样的情感的闪光。
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观众心声
时不时能看到蜂鸟和搬家的影子，好像全世界的少女成长故事都一个套路
感想是可以再看一遍相米慎二
#27thSIFF# 只能说《搬家》这种日本电影再也拍不出来了，有佳句无佳章，海报和预告具有欺骗性，其实依旧延续了早川千绘的冷峻感，以及对死亡等命题的探讨，这次用少女视角引出80年代末病态家庭关系以及少女对世界的探索欲，但视点不够聚焦，而且还加入了少女大量的幻想片段，在文本结构上复杂但不流畅。只能说相米慎二《搬家》的含金量还在上升，后面少女游荡那一段太像了。惊喜的是里面用了一段YMO的音乐，外籍英语老师和印象派画家感觉是为了电影节国际化估计加的，对叙事其实没什么帮助。（大光明电影院）
像是《搬家》和《纳米比亚的沙漠》的结合体，由碎片化的故事拼贴而成，关注个体本身的生存状态，而未引向明确的结局。女孩是典型的童年消逝者，过早接触死亡而进入成人的世界，并显现出不同于他者的思想。身体在其中出现的比重很大，尤其是头发，女孩通过触摸头发以及头发的被触摸达成与她者之间的情感链接。录像带、黑胶唱片、随身听、电视、座机等媒体组合成上世纪八十年代的生态，尤其是超能力者的热潮和中国的气功热等等来自于精神上的非现实性关注，都在尽可能带领观众体验当时人们看待社会的方式。只不过很可惜全片基本上都是对各类毫不相干的元素的堆砌，没有引向任何真正的涵义，包括作为故事中心的画家雷诺阿和大量出现的马，这些意象的背后都在表达些什么，看不到导演的回答。
太平了，偶有闪光点，但不像是印象派，像是拼贴画，叙事有皮无骨，缺乏丰满的人物及其弧光
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