对于在贫穷中挣扎的人们,活下去就是人生最大的意义。18岁的萝赛塔(艾米莉·德奎恩 Émilie Dequenne饰)就是这么一个命运多舛的女子。她的母亲是个自暴自弃的酒鬼,没有谋生能力,沉湎于和底层男人们的性事当中,生活的担子,完全落在了萝赛塔的肩上。 母女俩住在流动车上,萝赛塔还没能找到固定的工作,但她的心底却有着倔强的求生意念。在这样恶劣的人生境遇中,为了求得一份工作,她甚至不惜与唯一的朋友交恶。只因友情在生存面前显得太过脆弱。命运没有眷恋这个顽强的少女,她终于在人生的半路陷入崩溃,选择自杀。然而,命运又一次给了她无情的嘲笑。
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当上帝为你关上一扇门,也会为你打开一扇门——有意思的是,透过无数打开又闭合的门,你不知道《罗塞塔》究竟是要从「系统」中逃离,还是要留在「体制」内部忍受剥削——这个从第一幕就扔出来「悬而未决」的问题一直被达内兄弟拖到最后一幕才迎刃而解:遭受生活蹂躏、折磨和玩弄的《罗塞塔》不想「继续」留在这个世界上,但命运却要她在泥泞当中扎下根来。这正是生活和达内兄弟这部「现实主义」杰作残酷又美丽的地方:我们不知道「下一刻」会发生什么——通常「只能」跟着「直觉」走,并要在不确定性的状况下给予「生活」确定性的回应,而少女的表情和表现是如此「坚定」有力,以至于我们必须要为她「坚韧不屈」的个性鼓掌,要为她「步履不停」的行动欢呼。从「女性主义」和女性「胜利者」的角度来讲,本片或是《两天一夜》的姊妹篇。「节选待续」
剧烈的手持,现实的挣扎,好生猛这俩兄弟,生活是麻木和血性。
“我们的许多影片都包含了适应/归属的概念。社会没有罗塞塔的位置,她从来不知所属。所以在执导的时候我们就尝试着替她找到位置。我们总是让摄影机跟在她后面的某个‘错误的位置’上,造成对观众来说角色不够清楚,而如果你感觉正在失去这个角色,你就会产生更多的兴趣。……我们不想去讲述一个对明天茫然无知的人的故事,拍罗塞塔,摄影机总在是在她身后,如果我们认为她想左转可实际她转向右,摄影机必须迅速调整跟上,有点像是战场中的摄影机。你正在拍摄某人,但你却不能控制他,这是一种纪录片式的风格。甚至对话的时候镜头也要表现出我们对他们并不熟悉。”……PS长期以来,达内兄弟总是一齐创作剧本,一齐现场指导,一齐幕后剪接,一齐出席庆典接受媒体访谈。故而简称:齐达内。
有的人不想上班,有的人只想有个班上。#达内回顾展@MovieMovie
手持镜头的压迫性,空间狭小,暗喻人物在社会底层生活艰辛,随之将观众的紧张感充分缝合。画外音使空间外延,尤其是摩托车的轰鸣声,创造性使用,与省略叙事相得益彰,浮出凝练而生动的人物白描。
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