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剧情要览
炎热夏天，身心疲惫的青年刑警村上（三船敏郎 饰）结束了射击练习后，登上拥挤难闻的公车回家，途中突然发现配枪被人盗走。他奋力追赶，却最终跟丢了目标。村上垂头丧气找到佐藤课长（志村乔 饰），请求解除他的职务，善良的课长则指点他拜托扒手课的资深刑警市川（河村黎吉 饰）寻求帮助。经市川提醒，村上想起公车上身边站着的一个女人，正是女惯犯阿银（岸辉子 饰）。耐不住村上的死缠烂打，阿银透露了手枪贩子的信息。在此之后，村上深入这座城市最黑暗的角落，寻找关于手枪的蛛丝马迹。与此同时，有人用他的手枪犯案，形势日渐紧迫。 二战后日本都市的芸芸众生相，通过村上野狗一般锐利的双目交替呈现……
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观众心声
人被残酷的现实困住，也被粘稠的暑热困住，真是热，三船敏郎把西装外套都给汗湿了，还是头一回看到。这热，把社会也给热坏了，在那贫穷的熔岩里，满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。二十八岁左右的三船敏郎一直在寻那个二十八岁左右的对手，白西装对白西装，艳阳对艳阳，一个照得辉煌，一个晒得惨白。其实有想，假如剩下的三发子弹，直接锁死村上，那该多绝。不过这样，也没有标志性的反差对决了。几个女性角色都很有意思，头插白花的女人，让春夏演也挺好的。喜欢片名。四星半。@资料馆
9.0/10 分。2025.08.20，初看，英BFI版蓝光。时长02:02:22。。。大名鼎鼎的黑泽明导演的片子，1973年还被森崎东翻拍过。。。1949年10月的片子，那时候新中国建立了。。。这种寻枪的题材，黑泽明是不是第一个拍的？让我想起了《寻枪》和《PTU》。。。大师的大师，这片放到今天也不过时，何况是49年拍的。。。我个人唯一的意见，就是三船敏郎太高大了，人设也有点冲动，特别是医院那一段，感觉过于情绪化了，如果能再收敛点可能会更好。
电影探讨了日本在战后痛苦的复苏中的心情，被认为是当代警匪片和硬汉电影类型的先驱，“寻枪”的过程也是对战后各个社会阶层的一次周游，就像贾樟柯的《世界》式的“intensive totality”。战后东京夏季的热浪，在人们的皮肤上所渗透的层层汗液，似乎是电影留给后世的某种感官印迹，超出了色调和音响给人留下的印象，也再次表明黑泽明的电影是如何在武士、战士、警察、土匪这些经常是崇高角色的人物身上发现了生理性的层面，当然，宏大、美好、磅礴的历史也是由类似擦汗的动作所表达的坚韧与顽强寸寸累积而实现的。在这个意义上黑泽明代表了某种描述性的、感官细节的现实主义。这部电影和《乱》《蜘蛛巢城》一样，改编自西方经典（这次是西默农），但同样让人看不出任何鞋子不合脚的毛病。
开头和结尾的追逐戏，战后日本社会的写实，环境对人性的影响，“寻枪“故事的鼻祖。。。哥对电影天皇的敬仰有如淘淘江水。。。
对于日本战后风貌以及社会结构有着敏锐嗅觉的《野良犬》并不是《泥醉天使》的姊妹篇，而是对于那部“失败之作” 的重拍。最主要的区别在于人物关系的调整：由对立变为统一。然而这种积极的修正并没有在这个类型片的框架下得到显著效果，反而使影片的节奏变得凌乱和浮躁。或许是由于片场中心制（共同体）的局限，黑泽的电影多是成也演员败也演员。某种程度上志村乔和三船都属于“定型” 演员，表演有特色，但称不上好味道。
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