片名中的“东京战争”指的是,1969年秋,学生们为了阻止首相访美而进行的激烈斗争。影片的主人公少年元木,认为自己的一个友人在斗争中因绝望而自杀。但朋友们并不这样认为。元木和女友把认为是自杀友人生前拍摄的影片放映在银幕上,但他们发现只不过是一些常见的东京风景而已。元木在东京街头到处寻找友人拍摄过的地方,自己也想要拍摄,他总觉得如果找不到友人的死因,自己也无法安宁。女友认为此事极端无聊,并多次干扰拍摄。后来,女友被素不相识的男人强奸,元木也精神错乱而自杀,他甚至还亲眼目睹了自己的死亡。到最后,元木也无法得知友人是否通过电影留下遗书自杀。
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新浪潮害人!强奸戏之多和没必要程度跟冯提尔有得一拼,而且全是素人演员+后期配音吧,棒读得不要太明显,而且男女主终助词用得太多太单一,一个不停地「さ」一个不停地「わ」,几乎所有台词都是一个语气,要不是去往走道的路被一个彪形大汉挡住,我可能看半个小时就走了,明明只有一个半小时,仿佛看了一个世纪那么难熬。
“运动”过后的迷茫与忧虑,主角和他的那个死去的朋友,是那一代立本青年的缩影
比若松要温柔许多,重新解构局部肢体与社会主体的关系,东京城的车子、街道、风声都是器官,找不到身体的器官,东京城遁入巨大的虚无之中,城市的景别便通过影像随意寄生,在本能的爱欲前异常炽热,在带有侵略性的无缘由暴力前又是异常冷静,无限放大的运动后创伤形成莫比乌斯闭环,无数次渴望影像的超凡力量,也无数次目睹自己的死亡。在某种层面上,想要以影像为历史遮掩主义中被活埋的灵魂增添新注脚
“东京战争”是指1969年秋学生为阻止首相访美而进行抗议的“羽田事件”,这是影片的大背景。对于激荡日本战后的民主运动,导演的态度充满复杂性,有对形式主义的嘲讽,有不知去向的迷茫,也有一股不断渴求不断探索的精神的展现。重复出现的场景、大量的空镜头、无逻辑的跳脱情节、僵硬的对白、宿命一般的循环结构让这部电影混淆了虚幻与现实的边界,好像一个出不去的梦,对于自我、命运、爱情、政治、甚至“电影”本身的哲学探讨,也变得模糊不清但又令人着迷、不断思考。片中最震撼的镜头无疑是放映机将影像投射到主人公赤裸的肉体上——景观和欲望、虚幻与现实、精神和物质互相交织、缠绕、融合,这是一幅多么美丽而生动的辩证图景!这样看来,整部影片就像是对“辩证法”的一个影像化的注脚,一幅铺陈现实世界矛盾现实的风景画。
才94分钟,观影体验又臭又长。全片充斥着新浪潮电影常有的浓郁恶臭。无病呻吟和乱搞男女关系基操全齐。另外这片当默片处理都能比现在的版本好看出一大截。男女主人公直着嗓子密集棒读煞笔台词的时候只想把他俩长满青春痘的皮扒了拿火烤。我现在想杀人@ Cinexpress
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