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作品描摹
玛塔（玛吉特•卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）和个性冷漠粗暴的父亲过着相依为命的生活，两人前往罗马度家，途中，父亲突发心脏病不幸身亡。玛塔并没有感到有多难过，相反，她第一次感受到了什么是自由。之后，玛塔邂逅了名为赫尔穆特（卡尔亨兹•伯恩 Karlhei nz Böhm 饰）的工程师，两人坠入了情网。 然而，赫尔穆特的个性和玛塔的父亲如出一辙，他不断的侮辱和虐待着玛塔，奇怪的是，玛塔似乎很享受这种虐待。玛塔和赫尔穆特携手步入了婚姻的殿堂，婚后，赫尔穆特对玛塔的虐待相比以前有过之而不及。最终，玛塔决定和自己的同事私奔，哪知道一场车祸不仅夺走了情郎的性命，还令玛塔失去了双腿。
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观众心声
3.5。 继承斯特劳布的基础上引入并加重情节剧的占比，间离的形式逐步架空玛尔塔的神形，也正好剥夺掉社会惯性反应，剖显出她的不成熟和部分童稚气，往后反复出现的镜子投射/镜像阶段便是对此的进一步刻画，而在镜子之外的特写时刻，玛尔塔便多是空洞和受挫的。 刚开始在镜子里，男人有多靠近前景，则在现实里，就躲藏得有多深，前后景纵深站位也反复提及这一关系。最后玛尔塔被男人入侵自我未完善的镜像阶段，并被挤占掉完整投射的人像占位，相对位置被颠倒，也表明了操偶师来到幕前不再隐藏引线的存在，而瘫痪则意味着玛尔塔彻底的被木偶化。 会让人觉得过多的镜像的应用让拉康化的分析切口过于袒露，好在斯特劳布式的间离对此有所平衡——少经验表演，多作特殊的切面，但即便如此，两者的融合也显得有些直白甚或强行，法斯宾德最终得选一边
看到被pua的女主对男主三言两句的甜言蜜语就泪流满面千恩万谢时就想到 流量费的粉丝juàn。粉头还要领颂“让我们谢谢流量费”。 这部和苦月亮的虐有的一拼。这是你的底色么，流量费?
豆瓣简介是什么鬼？1.她不是和父亲相依为命，虽然她和母亲关系也不好。2.她并不是享受虐待（其实肉体虐待近乎没有，主要是精神上的）。3.她不是和同事私奔，而是向他求援以逃离丈夫的控制（而且是前同事，结婚后她丈夫没有跟她商量就把她的工作辞掉了）。虽然女主非常让人怒其不争，但在1974年这部电影应该算很进步了。
非常stereotype的剧本，不知原著如何，但交由法斯宾德来拍实在是适合。故事里的男女并非血肉丰满的人物，而是内里空洞的人偶，只能算作两个符号。用符号讲故事的优点在于不会冲淡结构性矛盾。布尔乔亚丈夫借柔情凝视行压迫实举，将自己的意志加诸对方的铁拳，不管带来的结果是好是坏，不管对方是否为完美受害者，都无法掩盖其虐待狂的本质。卡斯滕森奉行的是法斯宾德式玩偶表演法，干涩呆板，伯姆依循的却是另一套程式，好莱坞正统做派，两者搭在一起多少有点滑稽。。唱片、轮椅、镜子，契合法斯宾德的惯用伎俩，猫咪、抽烟场所、掐断电话线，是剧本自带的stereotype，晒伤的女人，这倒是唯一新鲜的玩意儿了。不知在这个故事中法斯宾德看到的自己，是受虐狂妻子呢，还是施虐狂丈夫？估计两者皆有吧
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