1760年法国布列塔尼,才华洋溢的年轻女画家玛莉安(诺米·梅兰特饰)收到委托,需要在对方不知情的状况下,完成富家小姐艾洛伊兹(阿黛拉·哈内尔饰)出嫁前的肖像画。两人在孤岛相依为命,白天女画家悄悄观察小姐的一举一动,到了晚上才纵情下笔。两人在画与被画的亲密接触下,即便是在充满礼教束缚的时代,却也渐渐萌发了禁忌的暧昧情愫,随着大婚之日越来越近,她们的爱火却越烧越猛烈…
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每一帧都是油画。最后一幕画家说她没看见我,镜头拉近女主在不停抽泣,太绝了。你怎知我没有隐忍更多,你怎知我没有听见那句“turn around”?
从第一幕Villers的绘画女孩到结尾一幕卡萨特的观剧女子(最后一个镜头和CMBYN也太呼应),影片串起鲜被书写的18/19世纪女性画家史。比较欣赏的地方是对画家/缪斯关系的重构和对奥菲斯神话的重读,画家被拉到缪斯的角度,缪斯说我也在看着你呀;欧律狄斯不再是奥菲斯欲望的牺牲者,而是由她喊出“看看我吧!”,诗人的选择由凝视者转到被凝视者手中。男性银幕时间短但绝非不存在,其他画家、未来丈夫,不要提画廊的看客和厨房里的船夫,父权叙事是穿嫁衣的幽魂,女性的孤岛是监狱而非乌托邦。炭笔划擦画布的细响简直AMSR级亲密,像把耳朵贴在画布上,感官和材料一起颤动。想起《蒙克》,不知是设备或拷贝问题还是沃特金有意为之,我听着片中作画声如在画布另一端录的,跟打电话一样,压着耳朵,隔着电波。讲这么多,爱情故事却没打动我...
第2884-最后听音乐时的哭泣,是在回忆过往,还是因为她知道有人在看而不敢回头,怕像俄尔普斯一样令妻子陷入地狱?
最好不要把它当成同性爱情片,很喜欢导演加入了女仆的故事,它更是一个关乎女性命运的电影。从这个角度看,这种质感、色调、摄影、隐喻的优质法国片一大堆,但也足够难忘了。
3.5 很敬佩席安玛在片中几乎排除了所有男性形象的勇气,从剧组佩戴50/50标志进入卢米埃尔的那一刻,电影本身就变成了一个宣言。不过话说回来,一部如此油光水滑的精致影像,一封导演写给自己恋人的情书,是否真的能给女性影像增添厚度,让人持怀疑态度。
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