故事发生在风景如画的苏州河畔,修车匠高志华(张铁林 饰)可怜小裁缝秦楠(龚雪 饰)无处安身,遂让她把摊子摆在自己的摊子旁边,一来二去之间,两人的关系逐渐亲密起来。高志华的母亲对温柔贤惠的秦楠十分满意,着急儿子终身大事的她对高志华和秦楠之间的感情十分支持。 让高志华和母亲没有想到的是,秦楠年纪轻轻竟然有一个儿子冬冬(方超 饰),不仅如此,她还力排众议,将冬冬接到了自己的身边,一时间招来了诸多非议。尽管震惊,但高志华发现,冬冬的存在和秦楠不为人知的过去未能削弱自己对她的爱意,然而,母亲的态度却发生了一百八十度的转变。
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伤痕文学和道德观念结合的产物,未婚生子与爱情的讨论如今显得迂腐和教条,但想到十年前国内还在拍闪闪的红星与龙江颂这样的片子,粉碎四人帮之后各类“文革后遗症”的电影如雨后春笋,各有侧重点,这一部也只是就个人前途与社会命运的思考做了一点发问,并结合单亲女性的社会属性、家庭属性(被遗弃的母体-国家)和(被侮辱的对象-个人)进行描绘,实则是文革后被伤害的一代人的群体写照。 但最出色的据说是冷眉的《太阳和人》,囿于各种条件一直无法面世,不得不说是一种遗憾。而本片同样存在严重的舞台剧话剧的表演方式,显得电影感不强,想来只有龚雪和殷新的清丽脱俗能成为加分项,前者简直就是中国的吉永小百合。
龚雪真是清丽脱俗啊。张铁林才20来岁,但是总冷不丁在悲戚中爆出一阵豪放的皇阿玛式大笑。。。片子拍在1983年,触碰了好几个敏感话题:文革、就业、未婚生子、个体户地位。这年八月,胡耀邦刚做了《怎样划分光彩和不光彩》的讲话,说“从事个体劳动也是光荣的”,接着秋天这部电影开拍。当时还没有关于个体户雇人算不算剥削的定论(1984年才初步敲定“七上八下”的个体户雇佣政策),所以电影里的个体户都没有雇人。
80年代为数不多的上海电影,那时的上海才是真正的上海,很多镜头的实景已经消失了
那会儿的张铁林还没现如今这样虚眉醋眼儿。
盲目的乐观到不讨人厌 那个年代的理想主义还真是纯 挺有趣的
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