Gheisar is about a young man's drive to revenge those responsible for who raped his sister and murdered his brother.
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#伊朗新电影# 开场特写:人体的躯干被割裂为纹身的图像碎块,作为城市暴力的某种速写,开篇即暗示了一则中东式的悲情复仇。“以牙还牙,以眼还眼”的底层复仇逻辑驱动着人物执行自己的使命,并与代表着社会公义的执法者系统发生了激烈的冲突。愤怒之情依靠着明确的因果逻辑,角色的精神消弭了肉体,它在大叙事的背景之下无处遁形。 因此观者应将其放入类型片的技术革新这一序列(如:香港电影新浪潮)中进行类比,马苏德虽然实践了新现实主义中“将摄影机搬到大街上”这一口号,但通俗的类型化仍旧在所难免,即使存在一定隐约的社会批评,也只是出现在人物的话音中,而非自那些非虚构的行走着的真实的“伊朗人”瞥向镜头的时刻汇聚而来。 2023.6.27
这部剧的制作非常用心,每一个环节都做得很到位。
3.5,伊朗电影早期类型化尝试,工整的三大段式,小刀替代了手枪。在主人公恺撒混合了阿兰·德龙与约翰·韦恩lone ranger形象之下存在着某种克拉考尔所谓的“深层心理”——某种菲勒斯中心的,“pure-dignity”与“nasty”的对立,及其导致的犬儒主义。在他的私刑正义中,是authority的失效,城市再一次成为了一种如同开场纹身特写般的民间神话,他的几次暴怒几乎以直接输出的建立了这种“城市西部片”之神话学。正是这种心理导致了伊斯兰革命的爆发,他以一个无政府主义者的面貌在列车废墟中献身,实际上反之,恰恰诉求着“一种纯洁的权威主义”。而《推销员》中,这一形象在法哈蒂的反照之中被否定,反思,终结。【墓岛字幕组】
皮鞋拔正之时便是踏上复仇之刻。
复仇的空虚和复仇的必要性,两者结合在一起产生的黑色电影。
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